【人民需要這樣的文藝家 】王扶林：把古典名著寫進中國電視史

　　【人民需要這樣的文藝家 】

　　有人說，作為導演有一部代表作都實屬難得，而王扶林導演卻創(chuàng)造了電視劇史上多個奇跡——他導演的9集電視劇《敵營十八年》，開創(chuàng)了中國電視連續(xù)劇的先河；執(zhí)導的87版《紅樓夢》、94版《三國演義》，接連成為中國電視連續(xù)劇史上的扛鼎之作……

　　多年以后，年逾九旬的王扶林深居簡出，游離于大眾的視野之外，過著波瀾不驚的晚年生活。但是，他的作品仍不時成為當下熱門話題。

　　不久前，彈幕版《紅樓夢》《三國演義》網(wǎng)絡(luò)播放量超過3.5億次，彈幕數(shù)近千萬條，俘獲無數(shù)年輕“鐵粉”。采訪當天，聽到記者介紹，王扶林淡然一笑。創(chuàng)作完成后，他便把作品交給了觀眾和時間。他相信，觀眾是資深的鑒賞家，時間是公正的評判者。

　　再次聊起兩部作品，三十余載倏忽而過。但是，那些拍攝的日子，那些鮮活的面孔，如鐫刻般，在王扶林的腦中，清晰且深刻。

　　與名著結(jié)緣，源自一次在異國的不期而遇。20世紀70年代末，王扶林去英國考察，看到當?shù)匕盐膶W名著拍成電視劇，回來后就提出：“莎士比亞的作品可以拍，我們?yōu)槭裁床荒茏屩袊诺渥髌芬娭T熒屏？”當時中國尚無改編名著的先例，他的提議只能暫且擱置。

　　但從那時起，改編中國古典名著的夢想，便在他心里扎下根來，蟄伏醞釀，等待機會的來臨。1982年的一天，中央電視臺領(lǐng)導找到他，問可以拍什么電視劇，王扶林脫口而出——《紅樓夢》！這個提議終于被采納。沒過多久，中央電視臺臺務(wù)會正式?jīng)Q定開拍《紅樓夢》，把執(zhí)導棒交給了王扶林。

　　接到任務(wù)，王扶林斬釘截鐵地說：“要忠實原著！”在他看來，改編是為了普及，首要的原則是不能損害原著精神，“不能把傳統(tǒng)的‘經(jīng)’給念歪了”。可是，當時改編的確沒有先例，況且他只在年輕時粗粗瀏覽過《紅樓夢》，并沒有通篇看下來。他的心里有些打鼓。

　　他向臺里請求解除日常工作，潛心研讀原著，翻閱學術(shù)文章；還建議成立顧問委員會，邀請王昆侖、沈從文、啟功、吳世昌、吳祖光、周汝昌、曹禺等一批紅學家和劇作家加入。“現(xiàn)在有些電視劇只靠表面上花里胡哨博眼球，弄幾個明星來撐場面，這是站不住腳的。能不能吸引觀眾，還是要靠作品的質(zhì)量。我們在動筆寫劇本之前，光研究原著就用了一年時間。”

　　那時的他，人前表現(xiàn)得干勁十足、信心滿滿；晚上回到家，盯著房頂，整夜失眠。“《紅樓夢》的改編，事關(guān)文化遺產(chǎn)傳承，千萬不能搞砸了。”他信服鐵人王進喜的處世哲學——沒有條件，創(chuàng)造條件也要上。“總要有人第一個‘吃螃蟹’，認準了就拼命向前。”

　　沒有明星，全部起用新演員，《紅樓夢》選角震驚了很多人，業(yè)內(nèi)人士紛紛提醒他，“明星的號召力不容忽視”。但他更看重的是，演員是否符合角色氣質(zhì)，不能什么都搞“名牌主義”，“黛玉進府時只有十一二歲，找年齡稍大的演員來演，就不是那個意思了”。

　　一切為了還原小說原貌。王扶林向臺里申請10萬元經(jīng)費，舉辦兩期60多天的培訓班。他和編劇、監(jiān)制從全國選出60名學員進培訓班，大部分學員都名不見經(jīng)傳，有的甚至從來沒有演過戲，而就是這群不會演戲的年輕演員，后來成就了一眾經(jīng)典熒屏角色。

　　歷時3年的拍攝，王扶林猶如一個木匠，貼著原著的紋路，對作品精雕細琢，精益求精，“每個細節(jié)都盡可能不放過”。他記得有次搭建榮國府的景，府門前牌樓上寫著“榮寧街”。搭完景，劇組請紅學家們過來把關(guān)。紅學家們看了一眼就說，錯了錯了！榮國府是弟弟，寧國府是哥哥，應(yīng)該是“寧榮街”。至今回憶起來，王扶林仍唏噓不已：“沒有紅學家把關(guān)，就要留下遺憾！”

　　1987年5月，電視劇《紅樓夢》引發(fā)全民追劇熱潮，紅學家周汝昌先生稱贊說“首尾全龍第一功”，馮其庸先生認為它是對小說“有史以來最大的普及”，至今已重播1500多次，成為幾代觀眾心中無可取代的經(jīng)典。

　　有了《紅樓夢》的成功，改編《三國演義》的導演工作又順理成章找到他，“作為臺里的一名導演，我義不容辭地接受了”。

　　改編的經(jīng)歷總算有了，但拍《三國演義》如同要跨過另一座險峰，一切還要從零開始！他和5位分場導演僅研究劇本就花了8個月。有時一個小細節(jié)，就會爭論很長時間。在“煮酒論英雄”一場戲中，曹操試探劉備是否有野心，他指著劉備，后又指著自己說：“天下英雄，惟使君與操爾。”改編者害怕觀眾聽不懂文言文，就想改成“惟使君與曹操爾”。為此，劇組專門開了一次會討論，最后決定不加“曹”字。“小說里的話，演員說起來很有氣勢。如果加了，就表現(xiàn)不出曹操的狂妄自大了。”

　　6個編劇、5個分場導演，84集電視連續(xù)劇、近4年拍攝周期，這樣的情況下，想讓改編的風格統(tǒng)一，難度可想而知。王扶林與主創(chuàng)人員從大處著眼，小處著手，既對情節(jié)走向有總體把握，又從劇本的細枝末節(jié)問題抓起，就這樣一步一步完成了這部鴻篇巨制。

　　1994年10月，《三國演義》開播，“萬人空巷、爭看三國”，中央電視臺統(tǒng)計的總收視率達46.7%。在電視劇播放期間，各地新華書店的《三國演義》脫銷，就連《三國演義》連環(huán)畫都賣出幾百萬套。

　　看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。在王扶林眼中，每次創(chuàng)作都是一次朝圣之旅，心中充滿敬畏，腳下如履薄冰。“尤其對待名著改編，必須拿出搞學術(shù)研究的態(tài)度。”

　　2010年3月，中國電視劇導演工作委員會首度頒發(fā)杰出貢獻獎，王扶林位列其中。頒獎詞如此評價：“因為有了他，無論是太虛幻境，還是虎穴龍?zhí)叮瑹o論是寶黛釵的曲終人散，還是劉關(guān)張的義薄云天，都成為我們不能淡忘的記憶。面對古老中國或是新生中國的往事，傾注信念和創(chuàng)意的表現(xiàn)，都曾為審美帶來快感。”2015年5月，中國文聯(lián)、中國視協(xié)授予王扶林中國電視藝術(shù)終身成就獎。

　　“一部戲的成功，不是一個人的功勞，而是集體的智慧。”王扶林反復(fù)提到，電視劇是一門綜合藝術(shù)，導演是組織者和領(lǐng)導者，不能一人包打天下。導演最重要的素質(zhì)就是團結(jié)全劇組人員，尊重他們的創(chuàng)造精神，把這一切吸收過來，融會在導演統(tǒng)一的構(gòu)思中。

　　“沒有導演架子”，這是劇組人對他的評價。在大觀園辦培訓班，他騎自行車去。在劇組拍戲，他總是第一個上車，絕不讓人等；準時開飯，不讓大家餓肚子……生活中他對劇組人員關(guān)懷，但拍戲時又絕對嚴格。有次排練，飾演林黛玉的陳曉旭遲到20分鐘，被王扶林當場“罵”哭。

　　作曲家王立平這樣評價王扶林：“演員非常尊敬他，又多少有點怕他，寬嚴適度，以身作則，堪稱楷模。與他交往30多年的劇組成員，都覺得他從來沒變過，并且時間越久，越能感覺到他的人格魅力。”

　　生活中的王扶林，話很少。采訪結(jié)束，記者聊起他的作品在當下的影響力，他含著微笑，不插話，靜靜地聽。午后的陽光，細碎，和煦，輕輕鋪在他的身上，日子簡單而愜意。而窗外，他的作品依舊在賡續(xù)、延展、發(fā)酵、激蕩，砥礪著新時代的電視劇創(chuàng)作。

　　(本報記者 劉江偉)

　　《光明日報》( 2023年02月26日 01版)