【編者按】

　　他們，出生于1997，恰逢盛世，與香港特區(qū)同歲；他們，成長(zhǎng)于1997，經(jīng)歷巨變，與時(shí)代同步伐；他們，發(fā)展于1997，懷揣理想，與祖國(guó)同心跳。廿五年過去，他們身上留下鮮明的時(shí)代印記。躬身前行，服務(wù)祖國(guó)建設(shè)是他們共同的選擇。

　　為慶祝香港回歸祖國(guó)25周年，江蘇廣電總臺(tái)我蘇網(wǎng)策劃推出《你好！我來自1997》系列融媒體報(bào)道，用真實(shí)的鏡頭和細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)青年人鮮活的成長(zhǎng)故事和精彩的奮斗經(jīng)歷，深刻記錄他們與祖國(guó)同心共進(jìn)、追逐美好未來的赤誠(chéng)夢(mèng)想。

　　6月23日，2022年蘇州入梅的第一天，天氣悶熱難耐，急需一場(chǎng)大雨的澆灌。

　　晚上7點(diǎn)，“及時(shí)雨”如期而至，一場(chǎng)與“水”有關(guān)的音樂會(huì)——《江河湖海頌》，在蘇州民族管弦樂團(tuán)音樂廳里上演，由傳統(tǒng)民族樂器交織而成的旋律響徹音樂廳，絲竹管弦聲時(shí)而外放，掀起驚濤駭浪，時(shí)而內(nèi)斂，淌出小橋流水，沁涼浸染，酣暢淋漓。

　　此刻，崔燦作為表演者之一，正手執(zhí)一件器形討喜的樂器——中阮，同其他演奏家一起端坐在舞臺(tái)中，她的指尖在品格間自在跳躍，溫潤(rùn)如玉的琴聲傾斜而出。

　　習(xí)琴三十載，人生三次選擇，從西安出發(fā)，于香港飛速成長(zhǎng)，如今安于蘇州，崔燦和一群更年輕的演奏家并肩，尋求傳統(tǒng)民族樂器的向上生長(zhǎng)。

　　(中阮：中國(guó)最古老的彈撥樂器之一，民族琵琶的一種，距今已有兩千年的歷史。據(jù)傳，因竹林七賢之一的阮咸擅長(zhǎng)此琴而得名，后來簡(jiǎn)稱為阮。阮分為五種：低音阮、小阮、中阮、大阮、高音阮。)

　　初識(shí)中阮 機(jī)緣巧合走上專業(yè)道路

　　崔燦與樂器的初見，發(fā)生在三十多年前西安某家商場(chǎng)的樂行里。二胡、小提琴、古箏、古琴......大大小小的樂器依次陳列，彼時(shí)的崔燦還是個(gè)小學(xué)生，對(duì)這些樂器充滿好奇，總喜歡輕輕觸摸它們，感受琴身發(fā)出的聲響。每一次去商場(chǎng)，她都直奔樂行，沉浸其中不愿離去，常被父母“強(qiáng)行”拖走。

　　機(jī)緣巧合下，父母帶崔燦去表姐的音樂老師家做客，在那里，崔燦第一次見到了中阮，也見到了自己日后的啟蒙老師。

　　“床上當(dāng)時(shí)擺了一個(gè)琴身圓圓的樂器，我可好奇了，眼睛沒挪開過，老師告訴我這是‘阮’，我撥弄了兩下，那聲音柔和得像是兩個(gè)人在輕聲細(xì)語(yǔ)地聊天，我興奮得不行，跟父母說想嘗試學(xué)一學(xué)，他們也就同意了。”

　　打那以后，吃飯、睡覺、練琴成了崔燦每日必做的三件大事，日復(fù)一日，寒暑假的時(shí)候，練琴時(shí)間甚至可以達(dá)到每天10個(gè)小時(shí)。

　　“每一個(gè)琴童的童年都是枯燥和痛苦的，我也有悄悄偷懶。”回憶起自己的琴童時(shí)光，崔燦露出一絲狡黠的笑。90年代，正值錄音機(jī)和磁帶風(fēng)靡的時(shí)候，她會(huì)偷偷把錄音機(jī)搬進(jìn)房間，插上父母的流行歌曲磁帶，按下錄音鍵，洗掉磁帶上原本的歌，完整錄制一遍自己的練習(xí)內(nèi)容，再一遍遍按“play”鍵播放，試圖營(yíng)造勤奮練習(xí)的假象，糊弄房門外的父母。

　　“這些小伎倆很拙劣，父母能聽出來，只是沒有戳穿。”偶爾會(huì)因?yàn)槌晒ν祽卸`喜，但崔燦更享受的還是練琴中一次次的自我突破。“長(zhǎng)達(dá)兩三個(gè)月，我都在重復(fù)彈一首曲子、幾段音節(jié)，甚至反復(fù)練習(xí)一個(gè)技巧，不過一旦突破到下一個(gè)階段，成就感巨大，這是一種很有意義的延遲滿足。”

　　1994年，熬過最初幾年的“痛苦”時(shí)光，崔燦即將升入中學(xué)，“當(dāng)時(shí)我比較刻苦，老師覺得我也挺有天分的，不走專業(yè)路線有點(diǎn)可惜，所以全家商量后，支持我去考西安音樂學(xué)院附中。”

　　始于機(jī)緣，成于勤勉，崔燦的專業(yè)之路就此展開。

　　遠(yuǎn)走香港 音樂優(yōu)等生的持續(xù)進(jìn)階之路

　　基于早年的付出，崔燦的中阮學(xué)習(xí)之路越走越順：她毫無懸念地考入西安音樂學(xué)院附中，中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入西安音樂學(xué)院，又被公派至中國(guó)音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，以連年專業(yè)第一的成績(jī)完成學(xué)業(yè)后，回到母校西安音樂學(xué)院擔(dān)任中阮老師，直至看到香港中樂團(tuán)的招聘啟事......

　　“香港中樂團(tuán)是我們民樂圈中首屈一指的存在。在學(xué)校的時(shí)候，我各種考試都名列前茅，專業(yè)能力也是最好的，演奏的時(shí)候永遠(yuǎn)坐在最前面。但是，一旦進(jìn)入到香港中樂團(tuán)這樣高手云集的環(huán)境，我也許會(huì)突然從舞臺(tái)正中間去到最角落的位置。當(dāng)時(shí)我想，哪怕是坐在最后一排，我也要去看看，真正好的樂團(tuán)到底是什么樣。”

　　來自世界各地的優(yōu)秀樂手都參與到了這場(chǎng)競(jìng)聘中，五輪考核，不斷淘汰，難度不斷升級(jí)。崔燦憑借爐火純青的琴技和淡定的心態(tài)，在激烈競(jìng)爭(zhēng)中殺出一條路，爭(zhēng)取到了香港中樂團(tuán)的一席之地。

　　“現(xiàn)在回想，非常慶幸在我精力和體力最好的時(shí)候搭上了香港中樂團(tuán)這班超快的列車。”

　　在她的印象里，香港中樂團(tuán)效率極高，最夸張的一次，樂團(tuán)在一周五天的排練時(shí)間里排了三套音樂會(huì)，加起來30首曲目。“這要求我們用最快的速度識(shí)譜，同時(shí)還要和指揮、其他樂手配合，最終融合在一起完成高質(zhì)量的音樂會(huì)，記得那一周當(dāng)我彈完第三十首曲子，再翻開第一首曲子，陌生得仿佛從來沒彈過。”就是在這樣的工作環(huán)境里，崔燦從一開始被裹挾著向前，到主動(dòng)追求高效，長(zhǎng)此以往的慣性重塑了崔燦。

　　周一到周五白天排練，工作日下午四點(diǎn)排練結(jié)束后，崔燦馬不停蹄趕回家教學(xué)生學(xué)習(xí)中阮。到了周末，她也停不下來，白天給學(xué)生上課，晚上正式演出，她在香港的生活安排得滿滿當(dāng)當(dāng)。甚至在她初到蘇州的時(shí)候，依然保持著工作日在蘇州排練、周末飛回香港教學(xué)的習(xí)慣，就這樣堅(jiān)持了半年之久，直到把自己在香港教授的孩子們都安頓好。

　　“追求效率之余，我的中阮演奏也在不斷進(jìn)階。早期，我向樂團(tuán)前輩們學(xué)習(xí)的內(nèi)容偏向于彈奏技巧、識(shí)譜能力、合奏能力等技術(shù)層面，后面上升到音樂處理、音樂表達(dá)能力等素養(yǎng)層面的學(xué)習(xí)，逐步實(shí)現(xiàn)了從初出茅廬的學(xué)生到職業(yè)演奏家的轉(zhuǎn)變。”崔燦將香港中樂團(tuán)時(shí)期的自己比作一塊掉進(jìn)海水里的海綿，拼命吸收，飛速成長(zhǎng)。

　　那時(shí)，除了音樂廳正式的大型演出，崔燦和同事們還會(huì)去養(yǎng)老院、幼兒園，甚至?xí)サ降罔F站里表演。“很多香港本地人其實(shí)非常喜歡中國(guó)傳統(tǒng)文化，對(duì)中國(guó)的民族音樂很感興趣。我們傳統(tǒng)印象中的香港，是一座現(xiàn)代化大都市。但身在其中，我能真切感受到它非常深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。”

　　2005年來到香港，2017年離開，這是崔燦高效成長(zhǎng)的12年。她用2年時(shí)間完全融入了這座城市，在香港成家立業(yè)，適應(yīng)了這里快節(jié)奏的生活，講了一口流利的粵語(yǔ)；她用5年時(shí)間實(shí)現(xiàn)了專業(yè)方面的穩(wěn)步飛升，從舞臺(tái)的角落坐到了舞臺(tái)中央，并完成了自己在香港中樂團(tuán)的第一次大型音樂會(huì)獨(dú)奏，收獲了很多對(duì)傳統(tǒng)民樂喜愛有加的香港粉絲。

　　一切看似塵埃落定，但喜歡跳出舒適區(qū)的她又開啟了一段新的旅程。

　　重回內(nèi)地 攜手“后浪”共同成長(zhǎng)

　　2017年，蘇州民族管弦樂團(tuán)成立，并發(fā)出全球招聘啟事。

　　崔燦又動(dòng)身了，而且這一次，她和丈夫、女兒舉家回到內(nèi)地，定居蘇州，成為蘇州民族管弦樂團(tuán)的一員。

　　為什么會(huì)選擇來到蘇州？崔燦覺得，天時(shí)地利人和缺一不可。

　　喜歡跳出舒適圈的她，在經(jīng)歷了12年的成長(zhǎng)后，想要尋求更多挑戰(zhàn)，此為天時(shí)。

　　和香港一樣，蘇州也是一座開放包容的大都市。同時(shí)它又有著2500年的歷史，既古典，又現(xiàn)代。“有一年梅雨季，我在拙政園的聽雨堂躲雨，堂外雨打芭蕉葉，堂內(nèi)放置了一個(gè)棋盤，恍惚間，我仿佛就是這個(gè)園子的主人。后來，當(dāng)我再?gòu)椬嘟辖z竹這一類的樂曲，會(huì)下意識(shí)地想到園林聽雨的經(jīng)歷，處理音樂的時(shí)候自然而然有了靈感。”此為地利。

　　同時(shí)，多位崔燦心中偶像級(jí)別的大師都相聚在蘇州民族管弦樂團(tuán)中，還有一批充滿活力的青年音樂家相伴，此為人和。

　　種種因素的疊加，崔燦來了。

　　和誕生于1977年的香港中樂團(tuán)相比，2017年建團(tuán)的蘇州民族管弦樂團(tuán)像一個(gè)小朋友，這是崔燦的形容，“我們蘇州民族管弦樂團(tuán)建團(tuán)之初平均年紀(jì)只有26、27歲，大家大多是剛畢業(yè)的學(xué)生，在樂團(tuán)里共同成長(zhǎng)，走進(jìn)音樂廳欣賞我們樂團(tuán)演出的人都能夠感覺到我們朝氣蓬勃、積極進(jìn)取的狀態(tài)。”

　　樂團(tuán)辦公地點(diǎn)的二樓是一排琴房，分布著大大小小各種各樣的排練室。每一次聯(lián)合大排練結(jié)束之后，樂團(tuán)的成員們都會(huì)去搶琴房加練，把排練中存在問題的段落細(xì)細(xì)打磨。盡管下午四點(diǎn)，大排練就結(jié)束了，但到了晚上八九點(diǎn)，琴房還常常燈火通明。

　　作為彈撥聲部的聲部長(zhǎng)，崔燦時(shí)常會(huì)留下來陪聲部的小伙伴練習(xí)，幫助年輕樂手們突破技術(shù)難題，這也是從香港中樂團(tuán)來到蘇州民族管弦樂團(tuán)后，崔燦感受最深的變化。

　　以往在香港中樂團(tuán)，別人對(duì)崔燦的稱呼是“燦燦”，她是團(tuán)里最年輕的一代，而到了蘇州，她成了團(tuán)里閱歷比較豐富、年紀(jì)較長(zhǎng)的指引者，大家都會(huì)稱呼她為“燦姐”。“身份的轉(zhuǎn)換，給我?guī)淼氖且环N責(zé)任感，大家積極拼搏的狀態(tài)也在提醒我，不能因?yàn)槟昙o(jì)和閱歷的原因慢下來，我得把自己十幾年來的樂團(tuán)從業(yè)經(jīng)歷分享給這些‘后浪’，和他們一起帶著傳統(tǒng)民樂走向更好的未來。”

　　回首過往，崔燦到香港的第三年(2007年)就參加了慶祝香港回歸十周年的慶典，后來她又連續(xù)參加了十五周年、二十周年的慶典演出。在此之前，她從沒想過那個(gè)原本從電視里看著回歸直播的小女孩，也可以親身處在回歸周年慶典的現(xiàn)場(chǎng)。今年是香港回歸祖國(guó)二十五周年的日子，崔燦說：“如果我在香港，應(yīng)該還會(huì)是這場(chǎng)盛大慶典的一份子。現(xiàn)在雖然身處千里之外，但我依然會(huì)和一幫志同道合的民樂人，用音樂為香港送上最好的祝福。”